手工改绘的杂志封面、一对一交易卡，以及不断演变的比特币收藏文化。

Pepenardo 将《Bitcoin Magazine》2036 期的六本杂志改造成原创艺术作品，直接用 Sharpie 在封面上作画。这些手绘版本中出现了他视觉宇宙里的熟悉角色，包括“Sleeping Knights”，此前曾在纳什维尔的 BMAG Museum 和拉斯维加斯的 Bitcoin 2026 展出。其他图像还包括 FAKEGENESIS 的蒙面骑手、Dorian Nakamoto 和 Pepe the Frog。

每本杂志的插画封面上都有艺术家的签名，内页还附有另一处金色墨水签名，重现了他的画作《THE DREAMER》。每本杂志还配有两张为此次合作制作的原创一对一交易卡。

该项目反映出 BTC Inc. 对艺术、出版和收藏品日益增长的兴趣，也建立在 Pepenardo 在 Bitcoin 2026 上的 MEMETIKRON 展览之上。当时，《THE DREAMER (RED KNIGHT)》和《THE DREAMLESS (GREEN KNIGHT)》成为 BMAG 拍卖的亮点。

这两幅油画尺寸均为 30 × 39.5 英寸，描绘了身着红色和绿色盔甲、斜倚而卧的骑士，借用了金融市场和历史肖像画的意象。两幅作品最终都以每幅 0.32698802 BTC（约合 26,500 美元）的价格成交，共吸引 197 次出价。如今，这些图像又出现在艺术家制作的交易卡上，卡面包含不同配色、重新混编的构图，以及受传统纺织品启发的手绘 Creator Rare 版本。

在交易卡市场蓬勃发展的背景下，Pepenardo 的作品连接了绘画与可手持收藏品，而稀缺性、来源和差异化共同塑造其价值。他与这一市场的关系早在 Sleeping Knights 之前就已开始。

2023 年，他的画作 FAKEGENESIS 在迈阿密的 Bitcoin Conference 上以 1.625 BTC 成交。这幅作品重新演绎了雅克-路易·大卫的《拿破仑翻越阿尔卑斯山》，将一名蒙面骑手置于绿色马背之上。它最初于 2022 年作为一张 Fake Rares 卡片创作，后来成为比特币实体艺术的早期标志，显示出收藏者对源自比特币迷因文化的艺术品日益浓厚的兴趣。

FAKEGENESIS 后来登上了《Bitcoin Magazine》的封底，并可通过该刊商店购买印刷版。它如今以手绘杂志封面的形式回归，完成了一段不寻常的演变：从交易卡到绘画、再到印刷复制品，最终又回到原创收藏品。

《Bitcoin Magazine》本身也有收藏历史，可追溯到 2012 年 5 月的创刊号，由 Mihai Alisie 和 Vitalik Buterin 共同创办。2012 年 9 月在伦敦的一场比特币活动上，首期杂志的 7 本被 20 多位早期比特币人物签名。其中一本拍得 7 BTC，但买家最终没有完成购买，也没有取走杂志。

此后，早期刊物已成为备受追捧的历史藏品，评级版和稀有版本吸引了收藏者。2023 年，《Bitcoin Magazine》推出 Genesis Box，这是一套限量 21 组的收藏套装，内含该刊前 22 期，每一期都装在保护性亚克力盒中。

与早期展览图录、初版书籍和演唱会海报类似，《Bitcoin Magazine》已在其原本的出版功能之外形成了额外价值。Pepenardo 的定制封面延续了这一历史，把刊物本身变成了一件一对一艺术品。

我就他的绘画、交易卡以及他与《Bitcoin Magazine》不断变化的关系采访了 Pepenardo，也采访了《Bitcoin Magazine》媒体负责人 Mark Mason，了解这份刊物的历史意义及其日益增长的收藏市场。

BMAG：这次合作是在你注意到刊登你作品的那期《Bitcoin Magazine》封面上留有一块空白后迅速促成的。是什么启发你把这些杂志变成原创艺术作品？你如何看待它们与绘画和交易卡之间的关系？

Pepenardo：我忍不住注意到了封面上那块欢迎式的空白。那显然是画画的好地方。巧合的是，我最初接触比特币，正是通过观察 Counterparty 上交易卡带来的热度，从 2016 年一直到今天。Hal Finney 在他那封著名的 1993 年邮件《Crypto trading cards》中就预示了这种精神。当然，他谈的是数字收藏品，但原理是一样的。比特币的历史对收藏品有一种磁力；人们想要握住这段重要现代历史中的一小部分。等我们 50 年后回头看，这场运动产生的内容和实物遗存，将帮助后代理解比特币漫长而重要的时间线。

BMAG：这两位骑士《THE DREAMER》和《THE DREAMLESS》最初是油画，曾在拉斯维加斯的 Bitcoin 2026 展出并售出。之后它们又出现在《Bitcoin Magazine》上，如今又以不同变体的原创交易卡形式出现。随着它们在绘画、出版物和收藏卡之间转换，这些角色的意义如何变化？你为这些重混版本设定了哪些规则？它们这么快售罄，是否让你感到意外？

Pepenardo：它们卖得这么快，我非常震惊。我无话可说。但这确实印证了我试图通过作品建立和创造的东西是有价值的。能够用交易卡来重混原作，也让我丰富了每幅画的生命。媒介不同——绘画是油彩画布，交易卡则采用各种印刷方式——但两者在执行时所投入的细致用心是一样的。

BMAG：FAKEGENESIS 成了你职业生涯中的标志性作品，它从 Fake Rares 发展为一幅原创画作，并在 2023 年迈阿密的 Bitcoin 2023 上引发了大量关注。回头看，你还记得那一刻吗？它如何改变了你的创作方式和作品受众？

Pepenardo：FAKEGENESIS 永远是那件关键作品，它让我明白自己应该如何正确地对待艺术。我甚至在它售出之前就已经知道这一点。这是一幅把比特币精神中的各种母题嵌入其中、却又不过于直白的作品。置于比特币语境中的艺术，不必总是把一个大写的 B 直接砸到你脸上；它应该让你感受到一种炽热的情绪，仿佛站在一段新历史正在被创造的现场。我的希望是，它能被记住为代表整个运动的一件作品——继续向前，继续向上。

BMAG：《Bitcoin Magazine》最早的几期如今也成了历史文物，从创刊号签名本和评级版，到 Genesis Box 收藏套装。甚至像 Michael Saylor 这样的名人，也会在带有自己形象的封面上签名，用于慈善拍卖。是什么赋予这些出版物持久的收藏价值？你如何看待像 Pepenardo 这样的艺术家定制封面在这一历史中的位置？

Mark Mason：十多年来，《Bitcoin Magazine》一直在记录比特币的演变，从早期技术发展到围绕它的人群和文化。我们把每一期实体杂志都视为一个时间胶囊，记录比特币走向“hyperbitcoinization”的某个特定时刻。

推动其收藏价值的最大因素之一，是我们从不重印过往期数。每一期的印量都有限，这种有限供给使得早期版本、评级版和签名封面越来越受到收藏者追捧。

比特币始终存在于技术、经济和文化的交汇处。像 Pepenardo 这样的艺术家定制封面把这种关系又推进了一步，把一份本就具有收藏属性的出版物变成原创艺术品。这是《Bitcoin Magazine》已经演变成的样子：既是比特币历史的记录，也是这段历史本身的实物。

Pepenardo 的定制杂志封面和交易卡套装在发布后不久即售罄，六个一对一版本全部被收藏者买走。另有一些作品仍可购买，包括《MASTER CUTS OUT THE STONE (after Hemessen)》，这是 Pepenardo 的 MEMETIKRON 展览中的核心画作，曾从纳什维尔的 BMAG Museum տեղափոխ到拉斯维加斯的 Bitcoin 2026。

收藏者还可以查看 FAKEGENESIS 的版画，以及 Genesis Box——一套限量收藏套装，保存了该刊 2012 至 2014 年的前 22 期。

Bitcoin Museum & Art Gallery（BMAG）组织国际展览、拍卖和艺术家合作，探索比特币及其文化影响。还可浏览 Curtis William Readel 的展览《Paper Money》中的可售作品，以及更多版画、原创艺术品和收藏品。

BMAG 将于 2026 年 11 月 4 日至 6 日重返 Bitcoin Amsterdam，届时将有欧洲艺术家围绕金钱、权力和比特币展开创作。更多内容可参见《The Architecture of Money》和《The Undercurrent》。使用代码 BA26-BMAG20 可享门票折扣。

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